転写：アメリカの人種：俳優プールナ・ジャガナタンとの声の提供「Never Have I Ever」

Dec 18, 2023

MS。ヴェンカタラマン: こんにちは、ワシントンポストライブへようこそ。私はビナ・ヴェンカタラマンです。私はポストのコラムニストです。

今日のレースインアメリカシリーズでは、Netflix のヒットシリーズ「Never Have I Ever」に主演するプールナジャガナサンが登場します。ワシントンポストライブへようこそ、プールナ。

MS。ジャガンナタン: 聞こえません、ビナ。持続する。聞こえません。

MS。ヴェンカタラマン: ようこそいらっしゃいました。少し遅れがあったみたいです。ちょうどご挨拶したところです。ここに来られてとてもうれしいのですが、聞こえていないようです。

ここでオーディオのジレンマが少しあります。それでは、お待ちください、皆さん。この問題はすぐに修正できると思います。接続と音声に問題があるだけです。

MS。ジャガンナサン: おい、カルロス、そこにいるかどうかは分からないが、聞こえない。聞こえますか、ビナ？

MS。ヴェンカタラマン: プールナの声も聞こえません。ですから、すぐに解決できることを願っています。

[一時停止]

MS。ジャガンナタン: こんにちは、ビナ。

MS。ヴェンカタラマン: こんにちは、プールナ。

MS。ジャガンナタン: 聞こえますか? こんにちは。

MS。ヴェンカタラマン: 聞こえます。

MS。ジャガンナサン: はい、よく聞こえます。

MS。ヴェンカタラマン: 美しいですね。

[一時停止]

【動画再生】

MS。ヴェンカタラマン: こんにちは、ワシントンポストライブへようこそ。私はビナ・ヴェンカタラマンです。ポスト紙のポップコラムニストです。

今日のレース・イン・アメリカ・シリーズに、プールナ・ジャガンナサンをお迎えできることを嬉しく思います。彼女はNetflixのヒットシリーズ「Never Have I Ever」に出演しています。

ワシントンポストライブへようこそ、プールナ。

MS。ジャガンナタン: ビナ・ヴェンカタラマン、私の名前を完璧に呼んでくれてありがとう。

[笑い]

MS。ヴェンカタラマン: それには理由があると思います。ここで背景を共有します。

MS。ジャガンナタン: 私たちの名前にも同じ量の文字が入っています。

MS。ヴェンカタラマン: それもそうです。自分の名前を何度も綴る苦痛。

[笑い]

MS。ヴェンカタラマン: たぶん、それは達成できるでしょう。

この本当に信じられないほど世界的に人気のあるシリーズの第 4 シーズンおよび最終シーズンが間もなく公開されますが、リリースの数日前に、この瞬間、皆さんはどのように感じているかと思います。

MS。ジャガンナタン: ご存知のとおり、私たちは撮影やその他すべてのことを経験しましたが、この数日でやっと実感が湧いてきたのです。この番組がどのようにしてみんなに良い結果をもたらしたかについて、たくさんの会話を再考する必要がありました。帰属意識、四季折々の私たち自身の成長、そこから生まれる私たち自身の共同体意識、そこから生まれる私たち自身のアイデンティティ感、そしてそれが終わった今、私はただ衝撃を受けています。乗り物は終わりました。「Never Have I Ever」のような番組は、私たちのような人々のためのより多くのスペースと、私たちのような人々が存在するためのストーリーを生み出すだけであり、その一部になれることは非常に光栄です。

MS。ヴェンカタラマン: ライドの終わりに着くのはもう少し後になるかもしれませんが、まずはライドがどのように始まったかから始めたいと思います。つまり、この役は母親であり、10代の女の子、女子高生の移民の母親であり、ある種、ヤングアダルトのジャンルに分類されます。そしてあなたは、「ディズニーのママ」にはなりたくなかったと話していましたね。あなたは『ヴァニティ・フェア』誌に、ディズニーのママにはなりたくないと言っていましたね。

それで、脚本を読んだとき、共同製作者のミンディ・カリングとラング・フィッシャーと話したとき、なぜこの母親のナリーニの役を演じたいと思ったのでしょうか?

MS。ジャガンナサン: そうですね、つまり、私は、ご存知のように、ミンディのユーモアのセンスの一部になりたかったのですが、ミンディの詩には非常に独特のトーンがあり、私も常にその一部になりたいと思っていました。ミンディの敬虔な口調は本当に面白いと思います。

YA の件全体がどのようにうまくいったかというと、交渉に取り掛かっていたここ数日間、私は YA だと思ったものを Netflix を見続けました。それで、ナイキが「Just do it」と付け加えたロゴだと思ったんです。 Netflix-YAとかだった。私には、YA カテゴリーが何なのか知りませんでした。私はとても愚かでした。

それで私は[不明瞭に]尋ねました、「"YA"とは何ですか？すると彼は、それはYAです。そして突然、それはしぼんだ風船のようでした。なぜなら、私が演技を始めたのは人生のかなり遅く、35歳の時だったからです」「そして、私にはとても憧れがあり、そのような天職がありました。そうですね、私は移民の母親であり、移民の母親、特に南アジア系移民の母親の描写を見ると、それらは単なるオチであり、決してプロットラインではありませんでした。移民としての私の人生だけでなく、母や叔母の人生にも、喜び、悲しみ、故郷への憧れ、葛藤、セクシュアリティ、女性であること、やらなければならないことがたくさんあります。他のすべての描写では、私たちは子供たちの引き立て役にすぎませんでした。

だから私は望んでいませんでした--私は自分自身のためにそれを望んでいませんでした。私は自分自身のためにそのように姿を現したくなかったし、自分のコミュニティにもそのように姿を現したくありませんでした。それで私は彼らと非常に重要な会話をしました、「私はあなたたちを愛しています。私はあなたたちと一緒に仕事をしたいと思っています。このプロジェクトに参加したいと思っています。しかし、私の人生でこの点を示すことはできません。」ディズニーのお母さん。」そして、彼らは、ということで、私はディズニーを否定するつもりはありません、ただ、よくある引き立て役のようなものです。そして彼らは、そのように書く方法さえ知らないし、それは彼らの口調の範囲内であると私に保証しました。

それは本当です。これは、Netflix で最もエッジの効いた YA コメディです。

MS。ヴェンカタラマン: それは、非常に協力的なアプローチのように聞こえますが、巷で言われているところによると、セットやキャラクターの詳細についての意見や詳細もあり、より本物らしくなりました。。そして、私は個人的に、非常に特殊な文化的試金石の多くを高く評価していると言わなければなりません。つまり、ナリーニが赤ちゃんのことを「カナ」と呼ぶという事実、つまり私の両親が私を「カナ」と呼んだという事実です。私たちの文化では、テーブルで手で食事をするという事実が愛されています。文化的なタッチダウンを具体化する上でのあなたの役割について詳しく教えていただけますか?

MS。ジャガンナタン：つまり、これは非常に強力な女性主導のセットだと言わざるを得ません。女性主導のセットでは、そうでない場合よりもはるかに協力的なプロセスであることに気づきました。そしてほら、「Never Have I Ever」を書くのはとてもきついし、とても面白い。足取りはとても軽いですが、脚本には各登場人物の脚本に目を向ける余地がたくさんあります。

彼らは初日から私たち俳優全員に完全な所有権を与え、私たちは本当に常に雰囲気を作りました。私たちはいつも協力していました。私たちはいつも、少なくとも週に一度は家から小道具を持ってきました。私が気に入っているのは、翻訳がないことです。脚注はありません。あなたはただアクションをするか、言葉を言うだけで、誰もあなたのために翻訳してくれる人はいないのと同じです。

だから、シーズン4でも――このことについて話すことは許されていますが、ご存知のように――ナリーニはターリーを着ています――それはむしろ、彼女が結婚したときに着ていたマンガルスートラです。結婚指輪に相当するもの、南インドの結婚指輪のようなものです。

でもね、母は父が亡くなったとき、それをずっと抱えていたんです。彼が亡くなった後、彼女はそれを3年間着ていました、そして私はいつも彼女がそれを使って何をしているかを記録していました。そしてある日、私は彼女を訪ねました、そしてそれはオフでした。それで私たちはその会話をしました、そして私はその旅を[音声の歪み]で私の母の旅を反映させたいと思いました。私たちは、象徴的にそれを脱ぐ適切な瞬間に、それについてよく話します。

脚本から私が着る服に至るまで、すべてが非常に深く協力しています。私たちはすべての服をインドのデザイナーから調達しています。デザイナーは全員私の友人であり、私が一緒に育ってきた人たちです。そして、衣装デザイナーのグリンダ・スアレスは、移民女性がどのようなものであるかを本物に表現するだけでなく、現代的に表現することに熱心に取り組んでいます。

つまり、すべてのことを、シーンごとに行って、私が持ち込んだもの、または私たちが話し合ったものをすべてお見せします。毎回の食事の前に、小道具担当者が私に何を食べたいかを尋ね、レシピを共有しました。ご存知のとおり、それは最も協力的な経験でした。それは、彼らがキャラクターに命を吹き込むために私たちを信頼していたからです。彼らは、私たちがすべての遺産、すべての知識、すべての知恵、そして私たちが持っていることさえ知らなかったすべての経験である、私たちの完全な自己をもたらすことを私たちに信頼していました。

ご存知のとおり、私たち全員が祈っているシーンがありましたが、私たち全員が育ったばかりのシュローカやマントラ、または祈りを知っていました、そして私はその言葉をすべて知っていることにさえ気づきませんでした私たちはセットにいました。

MS。ヴェンカタラマン: それは美しいし、私の知る限りハリウッドでは珍しいことのように聞こえますが、あなたとあなたのキャラクターに興味があります。セリフを伝える過程で何かが違うと感じた瞬間はありましたか?より本物に感じられるものに方向転換したいですか？

MS。ジャガンナタン: 1 件も覚えていません。もしあったなら、撃つ前に修正するでしょう。繰り返しますが、ドアは常に開いていましたが、覚えていないと言います。実際にはたくさんの例があったはずですが、問題になったことはありません。「ああ、これはうまくいかない。始めてもいいですか？何か新しいことを試してもいいですか？」というような感じです。それで、台本通りにそれを取得し、それを即興で取得することになります。したがって、答えは、もちろん、それはおそらく毎日あらゆる場面で起こっていたということでした。それは決して問題ではありませんでした。つまり、それに対する答えは実際には「ノー」であるように感じます。単に共同作業のプロセスのように感じられただけです。

MS。ヴェンカタラマン: そうですね、私があげたいのは--

MS。ジャガンナタン: わかっています。知っている。持続する。私のセット初日、弥勒--デヴィは私が撮影する数日前に撮影を開始し、彼女はすでに家のシーンを撮影していました。彼女は階段を上がっていき、私は後から入ってきました。そして、彼女が家の中で靴を履いていることに気づいたので、「いや、ここは靴を履いていない家庭なのよ」と言いました。それで彼らは、彼女が家に入ってきたのに、お母さんはいなかったと正当化しました。、だから彼女は何をしても大丈夫だと感じました。しかし、その日から我が家は靴を履かない家庭になりました。

MS。ヴェンカタラマン: なるほど。靴を履くことが一般的であるインド移民の家族を私は想像できません。

そこで今日は観客の前で、第 4 シーズンの短いプレビュークリップ、あなたと他の俳優たちのシーンを演奏したいと思います。チームがそれを指示できることを願っています。

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MS。ヴェンカタラマン：だから、これは本当に面白い脚本であり、この番組の脚本も面白く、配信も面白いということをただ感謝する必要があります。そしてもちろん、これはロマンスを求め、セックスをし、少年や十代の少女のような世界を探求するティーンエイジャーの物語ですが、より深いレベルでは、これは非常に多くの点で、子供を失ったことを悲しむ母親と娘の物語でもあります。夫であり父親。そして、これは非常に感動的な悲しみの物語であり、あなたのキャラクターは、第4シーズンのこの小さなプレビューで、私たちが最初に彼女に会ったときとは異なる経験をしていることがわかります。彼女はある意味とても深い悲しみの中にいて、多くの変化を経て、学んで、自分自身とデートし、娘のデートに心を開き、友達を作り、その後に続く新しい経験に対してよりオープンになったようです。夫の死。

興味があるのですが、このキャラクターをこれほど忠実に創造し演じるために、個人的な悲しみの経験を描く必要がありましたか?

MS。ジャガンナタン: 私には俳優としてのスキルが 1 つあります。それは、脚本を選べることです。私は脚本がいつ機能するかを知っています、そして秘訣はあなたの感情を伝える脚本を選ぶことです。したがって、スクリプトに何も組み込む必要はありません。ただ言葉を発するだけで、何が起こっても、状況が現れるだけですよね？

それで、もちろん、ご存知のとおり、私は父を亡くしました。そして、ある種美しいラストですが、シーズン 1 の終わりにあなたが灰を投げるシーンは、ご存知のとおり、私にはそんなことはできませんでした。それは私の父のためでした、そしてそれはある種、とてもとてもカタルシス的で美しいものでした。しかし、ご存知のように、私たちはシーンを約 40 回撮影しますよね？それは私の電話です。それは私のです、それは私のカメラです。それは彼らのカメラです。集合カメラです。それは、上から見ると、たくさんあるようなものです。そして、この特定の脚本、特により感情的なシーンでは、脚本がそれを可能にするので、私はある場所、非常に特別な感情的な場所に留まることができることを知っています。そうすることで、私は傷つきやすくなり、まるで自分のことのように、とても自然で、自然で、本物の方法で、登場人物の悲しみに寄り添うことができるのです。しかし、それは良い文章を書いた場合にのみ起こります。私は、子供が溺れているような脚本を書いたことがあるのですが、内容が悪く、まったく感情がありません。

しかし、それは――それは文章であり、その文章は非常に強烈に個人的な場所から来ていると私は言います。ミンディもラングも両親を亡くしており、作家室にいる多くの作家たちも両親を亡くしている。彼らは――これは――これは両親へのラブレター、この番組だ。それは一種の激しい家族愛であり、おそらく両親には決して言えなかったこと、彼らが言いたかったことです。この脚本には語られていないことがすべて含まれており、それがこの番組が他のどの番組よりも、親と子供が一緒に見ているように感じる理由だと思います。

つまり、私には子供がいるのですが、この番組以外は一緒に見ません。

MS。ヴェンカタラマン: 両親と一緒にその番組を見たかったと思わせてくれます。私はまだそれを行っていませんが、ダイナミクスや、言われていないこと、抑圧された感情の発生、私たちが尊敬を勝ち取ろうとする方法について、非常に多くの詳細が記載されています。

MS。ジャガンナタン: それはとても深くて美しくて正直です - あなたが見たあのシーンのように、それは悲しみの非常に素晴らしい解剖学です。なぜなら悲しみの中で癒しについて話し、そして手放すからです。そして、あなたは、ご存知のように、前進し、前進することについて話します。しかし真実は、あなたが悲しみの中にいるある日、目が覚めると、悲しみはあなたから去っていったということです。まだ手放してないんですね。

つまり、あのシーンは、神様、私たちは物事に対して同じように反応していないというナリーニの一種の気づきなのです。私たちはそうではありません...この暗闇が晴れてきたように見えるので、私たちは以前のようにやっていることをしていません。ですから、これは私にとって本当に、まさに、テレビで最も素晴らしい悲しみの描写の一つです。

MS。ヴェンカタラマン: それで、この第 4 シーズンと最終シーズンでは、あなたのキャラクターに他に何が期待できますか? このアークは彼女の変容において私たちをどこへ連れて行っているのでしょうか？

MS。ジャガンナサン: そうですね、何を言えばいいでしょうか。とても、とても熱い男がいるのですが、お伝えできるかわかりません。

[笑い]

MS。ヴェンカタラマン: 私は本当に――今、あの熱い男のことを本当に聞きたいのです。

MS。ジャガンナサン: とても熱い男です。ナリーニは服に関しては完璧なセンスを持っていますが、明らかに男性です。私はそうです...

MS。ヴェンカタラマン: コモンよりも熱いって言うつもりだった？あなたはこのシリーズのある時点でコモンと一緒にいたからです。

MS。ジャガンナタン: とても暑かったですね。

[笑い]

MS。ジャガンナサン: はい。

ナリーニ、ショーが終わったら、誰もがまさに自分がいるべき場所にいると思いますが、非常に多くのストーリーラインがあるため、最終エピソードを成功させるのは非常に困難です。しかし、ショーのすべてのキャラクターにとって、それが卒業であるような感覚があります。彼らは次のことに向かって進んでいるように感じられ、エキサイティングで希望に満ちていて愛情深く、楽観的です。そして、ショーが終わるのをとても悲しいと感じる代わりに、彼らはとても癒されているので、より大きく、より良く、素晴らしい何かに向かって進んでいるような気分になります。

MS。ヴェンカタラマン: それで、あなたは執筆について多くのことを話し、ここの作家たちに多くの功績を与えてきました。そして、このシリーズを見ていて気づいたのは、シーズンごとに南アジア系のキャラクターの数が増えているように見えることです。そして、それがこのショーに関して意図的だったのかどうか、そして南アジア系のキャラクターが複数いることについてあなた自身がどのように考えているのか、そしてそれが表現にどのような影響を与えるのか疑問に思っています。

MS。ジャガンナタン: シーズン 1 を撮影していた時期があったと思います。それはガネーシュのお祭り、ガネーシュ・プジャでした。そして、ご存知のとおり、私たちは撮影を行っていました、そして私たちはそうでした-非常に特別なショー、非常に特別な経験があることは知っていましたが、突然セットに来ました。そして、目の前には茶色い人々の海があり、私がキャリアを共にしてきた俳優たちが揃っていて、サリーやクルタを着た人たちがいるなんて信じられないほどでした。私たちは皆、ユニバーサルの敷地内にいた。そんな感じで、毎シーズンそれが続いていました。私たちはゴルを祝っていました、そして私たちは祝っていました-ご存知のように、結婚式があり、すべてが-これが突然ハリウッドの様子です。そして、ご存知のように、それができるショーの小さな一部であることは並外れたものです。

それが何を意味するのか、私はそれを説明することができます。そのため、新しい脚本を入手して新しいキャラクターが追加されるたびに、南アジア人でない限り、どの人種であるかは指定されないことがよくあります。しかし面白いのは、あなたは、白人の俳優を現場に連れて行く時が来たようだ――彼らもきっと気に入っているはずだ――と思っていることだ。確かにネットワークはそうではありません。それは常に有色人種の俳優です。これは本当に、実に多様なショーです。さまざまなセクシュアリティを持った人たちです。私たちはメンタルヘルスについて話しています。私たちが話しているのは、どの番組にも掲載されていないこれらすべてのトピックについてです。YA のことは忘れてください。ただ、それはどこにも取り上げられていません。でもね、あなた、私はインド人が唯一の撮影現場で育ちました。インド人だけではなく、私だけが有色人種の枠を何とか満たしていました。これほど多くの撮影現場で有色人種は私だけだったのに、面白いことに、あなたは撮影現場ではいつもゲストのように感じていたのです。自分が所属していると感じたことは一度もありませんでした。それは何かの幸運、幸運、または多様性の割り当てのように感じました。私はいつも自分自身を後から推測していましたが、突然、非常に多様で、多様性について本当の意味で会話を始めたセットに参加することは、[不明瞭]その一員になれ、それを経験できて幸運です。

MS。ヴェンカタラマン: これに関連する質問が聴衆からありました。そこでワシントン DC のパイパー・ヘンドリックスさんは、「私たちが語るストーリーの影響力に注目していただいたことに深く感謝します。スクリーン上の表現が視聴者とスクリーン外の人々との関わり方をどのように変えるかについて、例を共有していただけますか?」と尋ねました。

MS。ジャガンナタン: これはあなたの質問に直接答えているわけではありませんが、私は非常に感動的なやりとりをしました。おそらく一か月前、インドにいたとき、この若い女性が私のところにやって来ました。彼女はトランスジェンダーのインド人です。彼女はトランスジェンダーで、番組に感謝してくれましたが、特に自分の母親が彼女のために来られなかった時代に、彼女を育ててくれたことにも感謝してくれました。

とても少ないのですが、どう言えばよいでしょうか? 私たちのようなテレビでの家族の描写は、実際には非常に重要です。なぜなら、彼らが誰であっても、どんな人種であっても、どんなセクシュアリティであっても、彼らは私たちの家族の中に居場所を見つけ、したがって彼らは自分の居場所を見つけるからです。私たちのストーリーラインの中に位置します。そして、私たちの特定のストーリーラインは、まさに成人して癒し、より親密になり、両親とより親密な関係を築き、より現実的な関係を築くようなものです。ナリーニは、ショーの終わりにデヴィがナリーニに見られていると感じるのと同じように、娘のデヴィに見られていると感じています。ショーが始まったとき、私たちが彼らが行くことができるとは思っていなかった場所です。そして、人々がそれを見たとき、自分たちが私たち全員によって母親であり、父親であり、姉妹であり、兄弟であることに気づきます。そしてそれは何かを意味します。彼らはそれを実行します。

また、特に私の役柄に関して、移民のインド人女性に対する彼らの見方、そして南アジアの文化の理解の仕方がこのドラマによって大きく変わっていると感じています。この番組はそれを完全に変えたと思います。

そう思います - 理解の助けになると思います。つまり、そのような会話がありました - 反移民の会話がありました。ちょうどその時期にこの番組が放送されました。この番組を通じて、他者というものへの理解が本当に深まったように思います。これは、人々が共感できる移民の経験を反映しているだけだと本当に感じます。それは非常に具体的な物語ですが、それでも非常に普遍的で、とても共感できるものだと感じます。私はあなたの質問に答えましたか？

MS。ヴェンカタラマン: そうだね。はい、そうだと思います。キャラクターを単なるステレオタイプ化せずにそれを実現するのは、かなり複雑な取り組みだと思います。私自身が作家として考えてみると、このシーンを覚えています。キャラクターが、ベスパのような原付バイクを怖がり、死ぬほど怖がっているのだと思います。そして、その後、彼女がベスパを運転することで、ある種の変化を遂げるのがわかりますが、彼女はベスパを運転することに決めました。ですから、彼女は、ただ恐怖を感じている人の代わりに留まっているだけではありません。私たちは、彼女が勇気や変化、あるいは何か違うものを体現して受け入れているようなものだと見ています。

MS。ジャガナタン: そうですね。

MS。ヴェンカタラマン: それで、あなたは作家室の多様性の重要性についてたくさん話しましたが、作家室がこれらのさまざまな種類のキャラクターについて考える、ある種の包括的な考え方についても話しました。そして、あなたに尋ねなかったら、私は怠慢だったでしょう。ご存知のとおり、脚本家組合のストライキは 6 週目に突入しています。ハリウッドは明らかに多様性に欠けていますし、最終的にそうあるべきですらありません。現在業界で起こっていることを考えると、有色人種の作家や、この種のキャラクターを書く作家の立場について心配していますか?

MS。ジャガンナサン: この業界で起こっていることは、まさに私たち全員にとっての問題だと思います。私は、有色人種の女性作家は給料が最も低く、影響力も最も少なく、権力も最も小さく、したがって影響力も最も小さいと思います。そして、これはすべての人にとって船を引き上げることになると思います。

MS。ヴェンカタラマン: そう願いましょう。

では、ストリーミングプラットフォームの役割についてはどうでしょうか? つまり、Netflix はこのシリーズを制作するにあたって、非常に多様なキャストを擁する他のシリーズ「セックスエデュケーション」を思いつきますが、これらの番組は Netflix にとって非常にうまくいっているのです。多様なキャストを起用した番組です。 Netflixだけでなく他のストリーミングプラットフォームも身を乗り出してこれらの番組に取り組むことの役割は何だと思いますか? やはりリスクの高い行為なのでしょうか？それは正しいことなのでしょうか？彼らはこれについてどう考えるべきでしょうか？

MS。ジャガンナタン: つまり、私は本当に Netflix で最も幸せな従業員の 1 人です。彼らはこれほどのリスクを冒しており、これほど多様な番組や多様なストーリーラインでリスクを冒しているように感じます。そして、私は言わなければなりません-これを言葉で言いたいのですが、Netflixとその視聴者の関係は少し曖昧なように感じます。ネットワーク TV が始まったときと同じように、私は彼ら、つまり大勢の重役たちが、ああ、この枠には別のコメディを入れたい、でも我々はこのコメディのように見せるべきだ、そしてそれを世に送りましょう、というような決断を下しているように感じました。しかし、Netflix は視聴者と本当に調和していると感じます。世界中の視聴者を抱えているため、彼らは本当に耳を傾ける必要があります。

しかし、視聴者は自分自身を見ることを求めているように感じます。彼らは、自分たちに反映されているもの、つまり自分たちではないものとそれを経験しました。彼らは自分自身を見てほしいと思っています。Netflix のようなストリーミングプラットフォームのような場所は、必要な場所で彼らに会うことができるように感じます。そして、「Never Have I Ever」のような番組は、私たちが誰であるかを反映するだけでなく、辛辣ではない義母/娘という単純なことで、私たちが何者になれるかの道を与えてくれる、というのが私の強い信念です。義理の夫婦関係はテレビで描かれたことはなく、間違いなくあなたのような南アジアの物語の一部ではありません。彼らはいつも対立していますよね？つまり、私たちが――義母が私を擁護し、味方として立ち上がってくれるという事実は、新しいあり方であり、Netflix にはそれを伝えるスペースとビジョンとリスクを負う能力があるだけだと感じます。。そして、「Never Have I Ever」は実際、ニュアンスや色のある多くのストーリーに青信号を灯すことを可能にしたと思います。

MS。ヴェンカタラマン：だから私は、ハリウッドとエンターテインメント業界が、私たちに理想郷を示し、社会で私たちが望むような想像上の未来を示すという役割を引き受けるというこのアイデアが好きです。それは本当に崇高で興味深いアイデアだと思います。

もっと個人的な質問がしたいのですが、番組内で起こっているにもかかわらず、あなたは自分自身の空の巣に近づいていると聞いたのですが、それについてどう感じているのか、そしておそらくどうなるのか知りたいのです。番組でナリーニを演じたあなたの経験に関係しています。

MS。ジャガンナタン: ああ、人々はよく私に尋ねますが、それは「Never Have I Ever」のようなものですか? 私がやった「The Night Of」という番組と、おそらく「Euphoria」を組み合わせたような感じです。「今までにない」経験ができたらいいのにと思います。

彼はデヴィと同じ年齢で、私の反応はナリーニの反応とは大きく異なるので、とても面白いです。ナリーニは常に感情を準備しています。彼女はいつもそうだが、すぐに怒ることもあれば、口から言葉が出てくることもある。息子の絶え間ない行動に、私は全く言葉を失いました。この番組は本当に私に準備をさせてくれたような気がします。私はここの大学には行っていないので、この全体が大学のようなものです - ご存知のとおり、実際にはわかりません。私が「Never Have I Ever」をやって、いくつかのことを学ぶまで、誰も計画を持っていませんでした。そして、それは私たちが彼に準備を整えさせ、それらの会話をするのに本当に役立ちます。

でもね、私がこの番組から学んだことは、何よりもお伝えしたいのは、母親としての役割をどのように果たすべきかを理解したということです。それは私が思っていたものではありませんでした。この番組から、母親の役割、親の役割、唯一の役割、唯一のもの、それは、子供たちが求めているのは、親からの一体感だということを学びました。あなたの子供たちも、自分たちがあなたのものであることを知る必要があるのと同じです。特に十代の頃は、外の世界の異なる空間に属していない可能性があります。それは非常に敵対的ですが、彼らがあなたのものであることを常に知らせる必要があります。

だから私はあらゆる種類のプレッシャーをかけたり、彼の将来がどうあるべきか、どのように見えるかなどについて会話することをやめ、ただ彼に強い帰属意識を与えることに集中しました。そして私はそれを番組から完全に学びました。

MS。ヴェンカタラマン: それは美しいですね。

つまり、これはあなたのテレビでの役柄の中で最も長く続いている役なのですが、ちょっと興味があるのですが、次は何をするのですか？どこでお会いできるでしょうか？

MS。ジャガンナタン: そうですね、私はNetflixの「The Out-Laws」という映画に出演していて、マフィアのリーダーを演じています。そして、私はただ、アダム・ディヴァインとピアース・ブロスナンと一緒に、ただトリガーハッピーで、絶対にばかげていて面白いです、そしてそれはもうすぐリリースされます。それから私は、ディズニーの「デリ・ボーイズ」というシリーズで、さらに別のギャング役を演じることになり、彼らは、デリをたくさん経営しているのですが、結局、私たちはただのギャングのようなことをしていることがわかりました。 --彼らはコカインビジネスを経営している。以上がギャングをテーマにした私の 2 つの素晴らしいプロジェクトです。

MS。ヴェンカタラマン: 移民の母親からギャングになるというのは、どういうわけか私には完全に理解できます。理由は分かりませんが、意味はあるようです。どうもありがとう。

MS。ジャガンナタン: インド人女性でいっぱいの世帯を経営した後、私にできる唯一の論理的なことは、間違いなくマフィアの巣窟を経営することだと思います。

MS。ヴェンカタラマン: 厳しい個性に対処するための戦略はすべて整っていますね。実際、麻薬取引に関しては彼らの方が簡単かもしれません。

MS。ジャガンナタン: 一定の[不明瞭な]ものに対処すること、はい、完全に。

MS。ヴェンカタラマン: そうですね、どうもありがとうございます。もう時間がありません。でも、プールナ・ジャガンナサン、とても楽しかったです。この本当に独創的なシリーズ「Never Have I Ever」の第 4 シーズンと最終シーズンであなたに会えること、そして次にあなたが言及した映画であなたに会えることをとてもうれしく思います。

ご参加いただいた他の聴衆の皆様にも感謝したいと思います。次にどのようなインタビューが行われるかをチェックするには、WashingtonPostLive.com にアクセスしてください。

ありがとう、素晴らしい一日を。

[録画セッションを終了]

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